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Anthologie du théàtre français 1935-1965

Антология новейшей французской драматургии 1935-1965
На французском языке

Пособие для студентов факультетов иностранных языков педагогических институтов

 

Антология  (сборник)

 

Издателство:   Просвещение
Език: френски език
Раздел: Пиеси
Етикети:

френска литература

литература в оригинал 

 

Твърда корица, среден формат  |  279 стр.  |  399 гр.

(неизползвана книга в отлично състояние)

 

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На французском языке составители

В. Е. Балахонов, Т. Г. Xатисова, Э. Л. Шрайбер

 

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TABLE DES MATIÈRES
 
 
Introduction 3
 
MARCEL ACHARD 33
Patate 34
 
ARTHUR ADAMOV 47
Le Printemps 71 48
 
JEAN ANOUILH 64
L'Alouette 65
 
SAMUEL BECKETT    76
En attendant Godot 77
 
FRANÇOIS BILLETDOUX 88
Comment  va  le  Monde,  Môssieu? Il tourne, Môssieu! 89
 
JEAN-RICHARD BLOCH 103
Toulon 104
 
ALBERT CAMUS 1'9
Caligula 120
 
PAUL CLAUDEL 131
Le Soulier de Satin 132
 
JEAN COCTEAU 139
Les Parents terribles MO
 
ARMAND OATTI 160
La Vie imaginaire de l'Eboueur Auguste
Geai . 161
 
JEAN GIRAUDOUX 172
La Guerre de Troie n'aura pas lieu   .   . 174
 
EUGÈNE IONESCO 182
Le Rhinocéros 183
 
FRANÇOIS MAURIAC 189
Les Mal Aimés 190
 
MARCEL PAGNOL 199
César 200
 
ROMAIN ROLLAND 214
Robespierre 215
 
ARMAND SALACROU 225
Les Nuits de la Colère 226
 
JEAN-PAUL SARTRE 238
Les Mouches 240
 
GEORGES SORIA 251
L'Orgueil et la Nuée 252
 
Notes et commentaires  . 266
 
***
 

INTRODUCTION 

(откъс от въведението към книгата)

 

Le théâtre des années 1920—1930 en France fut le prolongement naturel de celui de la période précédente, que les événements de la première guerre mondiale avaient coupé de ce qu'il est convenu d'appeler «La Belle Epoque» (les premières années du XXe siècle). Bien sûr, en quelques décennies, le théâtre français subit nombre de boulever­sements, dont nous aurons l'occasion de parler par la suite, sans perdre d'ail­leurs pour cela la plupart de ses traits caractéristiques.

 

Sans se perdre dans les finesses de la classification par genres, on peut dire qu'en France, plus que partout ailleurs, aussi bien les théâtres (de par leur spécialisation) que les œuvres dramatiques se trouvent nettement partagés entre deux courants d'importance inégale. Tout d'abord un théâtre purement de dis­traction, s'adressant à un public bien défini, amateur de détente et de sensa­tions fortes, trop souvent de qualité douteuse (en France, et plus tard dans le monde, ce théâtre reçut le nom de «théâtre de boulevard» pour la simple raison que, dans leur majorité, les salles de spectacles de ce type sont situées sur ce que l'on appelle «les grands boulevards» de Paris). C'est justement ce théâtre là que Romain Rolland en son temps fustigeait d'invectives dans son roman Jean-Christophe. Il va de soi que nous laisserons pratiquement de côté cet as­pect de la production dramatique, bien qu'il lui arrive, à elle aussi, d'influer notablement sur l'éducation du public.

 

L'autre courant, c'est le théâtre sérieux (comprenant bien sûr le théâtre comique) qui, par ses œuvres les- plus réussies dans tous les genres, a exercé une grande influence sur le théâtre mondial. Bien entendu un tel partage est extrêmement conventionnel. Si, à des pôles opposés, nous découvrons, d'un côté, des bricoles ouvertement pornographiques et du plus mauvais goût, et, de l'autre, le drame hautement intellectuel, il faut bien se rendre compte qu'entre eux existe une énorme quantité de pièces qu'il n'est pas toujours possible de soumettre à une classification stricte. Les historiens français du théâtre parlent de comédie légère, satirique, romantique, de théâtre psychologique, historique, po­litique etc. Une telle classification, malgré certaines imperfections, a sa raison d'être, ne serait-ce que par le fait qu'elle permet de s'orienter dans la très riche production des pièces écrites au cours de ces seules trente dernières années.

 

Au moment de la formation du Front Populaire, vers le milieu des années trente, Paris, au fond, continuait à être l'unique centre de la vie théâtrale fran­çaise. Les troupes provinciales, à de rares exceptions près, étaient sans gran­de importance. Parmi les grandes villes du pays, beaucoup se trouvaient tout à fait privées de théâtres permanents. A Paris même, outre la Comédie Fran­çaise, complètement figée dans son acadé­misme, outre les théâtres de boulevards et les théâtres-studios, où l'«avant-garde» de l'époque, en particulier les adeptes du surréalisme, se livrait à ses expériences, existait aussi toute une série de théâtres où travaillaient les maîtres les plus réputés de la scène. Ce sont justement ces derniers qui concrétisèrent les options fondamentales du théâtre con­temporain, conçu comme un spectacle organisé, aux buts sociaux et esthétiques définis. Ces conceptions ne datent d'ailleurs pas de cette époque: elles sont le prolongement et l'aboutissement de recherches, dont l'origine remonte à une époque plus ancienne, lorsque on chercha à réagir contre l'emprise com­merciale du théâtre de boulevard, et contre la décadence du théâtre français dans son ensemble, décadence qui s'était fait sentir longtemps déjà avant la première guerre mondiale.

 

Le nom de Jacques Copeau (1879— 1950), par exemple, reste attaché à l'histoire du théâtre du Vieux-Colombier, bien qu'il en ait abandonné la direction dès 1924. Si Copeau ne fut pas un novateur dans le sens que l'on accorde à ce mot aujourd'hui en France, où très souvent on va jusqu'à mettre en doute...

 

Характеристики +
В наличност:
Да
Език
френски
Автор
Антология
Издателство
Просвещение
Етикети
литература в оригинал, френска литература
Град
Ленинград
Година
1967
Страници
279
Състояние
неизползвана книга
ЗАБЕЛЕЖКА
книга в отлично състояние
Корица
твърда
Формат
среден
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