Аннотация
Предлагаемое вниманию читателей издание является четвертым томом капитального труда А. Ф. Лосева по истории античной эстетики. Эстетика Аристотеля и его школы рассматривается здесь во всей полноте, с учетом тех, часто жизненных, противоречий самой философии Аристотеля, на которые указывал В. И. Ленин. Книга А. Ф. Лосева будет полезна как для специалистов в области эстетики и философии, так и для широкого круга читателей, интересующихся эстетическими проблемами.
*
СОДЕРЖАНИЕ
ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
ОСНОВНЫЕ ПРОБЛЕМЫ ЭСТЕТИКИ АРИСТОТЕЛЯ, ИЛИ ЭСТЕТИКА ОБЪЕКТИВНО-ИДЕАЛИСТИЧЕСКАЯ НА СТУПЕНИ ДИСТИНКТИВНО-ДЕСКРИПТИВНОИ ВВЕДЕНИЕ 7
§ 1. Внешняя характеристика эстетики Аристотеля 7
1. Стилистическое отличие от Платона 7
2. Сочинения Аристотеля, имеющие отношение к эстетике .... 9
3. Незначительная ценность хронологических исследований текста Аристотеля, особенно для его эстетики 11
§ 2. Обзор творческой деятельности Аристотеля в целом 14
1. Жизненно-творческий характер философии Аристотеля .... 14
2. Годы Академии 15
3. Годы странствий 21
4. Годы расцвета 25
5. Значение хронологических исследований творчества Аристотеля 27
ОНТОЛОГИЧЕСКАЯ ЭСТЕТИКА АРИСТОТЕЛЯ 28
§ 1. Вступительное замечание 28
1. Необходимость сопоставления Аристотеля с Платоном .... 28
2. Метод сопоставления Аристотеля с Платоном 28
§ 2. Единое 29
1. Мнение самого Аристотеля о своем отношении к Платону ... 29
2. Типы единства по Аристотелю 30
3. Сущность отличия Аристотеля от Платона в проблеме единства
с выводами для эстетики 33
4. Некоторые детали 35
5. Итог 37
§ 3. Ум 38
1. Изменчивые вещи предполагают неизменное бытие. Колебания Аристотеля в этом вопросе 38
2. Более детальная разработка этого вопроса 40
3. Неизменное бытие, или Ум, и его нематериальность 41
4. Вечный Ум есть «идея идей», безусловно отделенная от всего материального и ему предшествующая 44
5. Учение о самомышлении ума 47
6. Центральный пункт онтологической эстетики в «Метафизике» . 48
7. Центральный пункт онтологической эстетики в других произведениях Аристотеля . 52
8. Умопостигаемая материя . . 56
9. Первая в античной эстетике теория самодовлеющей актуально созерцательной ценности нематериального удовольствия от внутренней жизни чистого ума 68
4. Ум, Душа и Космос 70
1. Элементы учения о космической Душе в учении об Уме .... 70
2. Основная трансцендентальная аргументация относительно перводвигателя 71
3. Разные оттенки основной аргументации и особенно физикотелеологический аргумент 72
4. Общий вывод самого Аристотеля 78
§ 5. Итоги 79
1. Аристотель кается перед Платоном 79
2. Прогресс и регресс в сравнении с Платоном 85
3. Семиступенная диалектика Аристотеля, прикрытая формальнологической методологией 87
АРИСТОТЕЛЕВСКАЯ ЭСТЕТИКА ВЫРАЖЕНИЯ 91
§ 1. Эстетика выражения в самой общей форме 91
1. Внутреннее и внешнее 91
2. Потенция и энергия 92
3. Энтелехия (еп!е1есЬе1а) 93
4. Чтойность (1о Н ёп ета|) 94
§ 2. Потенция и энергия 95
1. Ро1епВа и роззШПИаз 95
2. Потенция движения и потенция сущности 98
3. Энергия и движение 99
4. Энергия и потенция 100
5. Потенция и ложное 101
6. Потенция и материя 101
7. Резюме 102
8. Энергия предваряет потенцию 104
9. Энергия и выражение сущности 106
10. Общее — принцип энергийного выражения сущности .... 107
11. Эстетическая сущность аристотелевского учения о потенции и энергии 109
§ 3. Энтелехия 109
1. Потенция, энергия и энтелехия 109
2. Энтелехия и движение 110
3. Энтелехия и четыре причины 111
4. Малая популярность термина 111
§ 4. Чтойность 111
1. Чтойность и определение смысла 111
2. Чтойность и единичность 114
3. Чтойность и «наличное что» 116
4. Чтойность и сущность 117
5. Чтойность и становление 120
6. Чтойность и цельность 123
7. Чтойность и пункт тождества эйдоса с материей 128
8. Чтойность и идеальная причина 130
9. Чтойность и проблема общего. Резюме 133
10. Необходимость эстетической оценки чтойности 138
ЭСТЕТИЧЕСКИЕ КАТЕГОРИИ 141
§ 1. Прекрасное и благое 141
1. Наиболее общая эстетическая категория 141
2. Моральная и космическая красота 146
3. «Неподвижность» прекрасного 146
4. Прекрасное и благое 148
5. Окончательное размежевание красоты и добра . 153
6. Несколько необходимых дистинкций .157
7. Окончательная формула прекрасного 163
8. К литературе 165
§ 2. Калокагатия 166
1. Существенная необходимость термина «калокагатия» для Аристотеля 166
2. Концепция в «Большой этике» 166
3. Концепция в «Этике Евдемовой» . 169
4. Еще три текста 175
5. Переход к другим категориям 175
§ 3. Доструктурныс категории (простота, прямота, чистота) .... 176
1. Простота 176
2. Прямота 177
3. Чистота (во виеэстетическом смысле) 177
§ 4. Доструктурные категории (очищение в эстетическом смысле) . . 178
1. Вступительные замечания 178
2. Материалы «Поэтики» 180
3. «Страх» и «сострадание» 181
4. Материалы «Политики» 187
5. Некоторые догадки о сущности катарсиса на основании современных данных 189
6. Односторонность предложенных точек зрения 193
7. Ноологическое понимание катарсиса 202
8. Новейшее толкование катарсиса 207
§ 5. Структурные категории элементарные (единое, или мера, и целое) и развитые (совершенство) 215
1. Единое, или мера 215
2. Целое 221
3. Совершенство 223
§ 6. Структурно-числовые, или конструктивные категории 224
1. Начало, или принцип (агсЬё) 225
2. Середина 229
3. Конец, или цель (1е1оз) 230
4. Общие выводы относительно аристотелевского использования категорий начала, середины и конца 235
5. Порядок (1ах1з) 237
6. Симметрия, или соразмерность (зуттеШа) 242
§ 7. Общие замечания об эстетических категориях у Аристотеля . . . 245
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
ЭСТЕТИКА ОТНОСИТЕЛЬНОСТИ У АРИСТОТЕЛЯ
§ 1. Введение 249
1. Обычное понимание метафизики Аристотеля 249
2. Моменты относительности у Аристотеля 249
3. Совмещение относительной и абсолютной эстетики у Аристотеля 250
§ 2. Вероятностный характер художественной ральности и диалектическая логика 251
1. Диалектика искусства , 251
2. Диалектическая и софистическая эстетика , 251
3. Самостоятельная задача вероятностного знания 252
4. Значение «Топики» 253
5. Окончательная оценка диалектики у Аристотеля 254
6. Топика, логика и диалектика 255
7. Практические правила диалектики 256
8. Итог - 258
9. Три примера эстетики относительности у Аристотеля .... 260
ЭСТЕТИКА НЕБА , 263
§ 1. Общая картина космоса и эстетика относительности 263
1. Космос 264
2. Пределы космоса 270
3. Иерархия космоса 273
4. Итог предыдущего 275
§ 2. Специально о пространстве и времени 275
1. Эстетика пространства в связи с учением Аристотеля о космосе 275
2. Сущность эстетики относительности у Аристотеля 281
3. Эстетика времени в связи с учением Аристотеля о космосе . . 282
ЭСТЕТИКА ЦВЕТА 300
§ 1. Вводные замечания 300
§ 2. Сущность цвета 301
1. Трактат «О цветах» 302
2. Трактаты «О душе» и «О чувственном восприятии» 302
3. Дополнения к учению о сущности света 306
§ 3. Отдельные цвета и их значение 308
1. Происхождение простых цветов 308
2. Их значение 309
3. Критические замечания по вопросу о простых цветах .... 312
§ 4. Сущность смешения цветов и его результаты 313
1. Сущность смешения 313
2. Результаты смешения цветов 317
§ 5. Оттенки и направления цвета 319
1. «О цветах» 319
2. «Метеорологика» 320
§ 6. Окрашивание 321
1. Что такое окрашивание 321
2. Окраска растений . . , 322
3. Окраска животных 322
§ 7. Заключение 323
1. Принцип эстетической значимости цветов 323
2. Критика у Аристотеля его предшественников 324
3. Общий вывод 325
ФИЗИОГНОМИЧЕСКАЯ ЭСТЕТИКА 329
§ 1. Вводные замечания 329
1. Общий символический характер эстетики Аристотеля .... 329
2. Трактат «Физиогномика» и особенности его терминологии . . 329
§ 2. Возможность и различные теории физиогномики 330
1. Вступление Аристотеля в его «Физиогномику» 330
2. Определение физиогномики 333
§ 3. Общие (родовые) физиогномические признаки 333
1. От психического к физическому 333
2. Еще раз о соответствии психического и физического с некоторыми деталями 335
3. Общие и частные состояния души 336
§ 4. Тонкость оттенков в отдельных состояниях и способы истолкования физиогномических признаков 336
1. Тонкость оттенков 336
2. Способ непосредственного истолкования физиогномических признаков и способ их вывода 336
§ 5. Мужественный и женственный физиогномические типы .... 337
1. Различие двух типов 337
2. Наиболее яркие представители двух типов 337
§ 6. Физиогномика отдельных частей и особенностей человеческого тела 339
1. Отдельные члены и органы тела 339
2. Цвет человеческого тела 342
3. Волосатость 343
4. Голос 344
§ 7. Физиогномика поведения 344
1. Походка, телодвижения и движение глаз 344
2. Рост 345
§ 8. Заключение трактата 345
1. Общая физическая соразмерность 345
2. Примат разделения на мужское и женское и сравнительная оценка частей тела по их важности для физиогномиста 345
§ 9. Итог о «Физиогномике» Аристотеля 346
1. Физиогномическое единство души и тела 346
2. Основные черты физиогномической эстетики Аристотеля . . . 348
ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ
УЧЕНИЕ АРИСТОТЕЛЯ ОБ ИСКУССТВЕ
§ 1. Основные дистинкции 355
1. Наука, искусство и ремесло 356
2. Отграничение науки и искусства от ремесла 358
3. Классовый характер учения Аристотеля о различии искусства и науки, с одной стороны, и ремесла — с другой 359
4. Терминологическая путаница 361
§ 2. Отграничение искусства от пауки 361
1. Досуг 362
2. Многозначность понятия науки и необходимость ее учета для сопоставления с искусством 363
3. Искусство как область возможного или как область бытия динамического 363
§ 3. Искусство как сфера выражения 366
1. Проблемно-вероятная динамика, или возможность 366
2. Обобщенный характер этой возможности 367
3. Образный характер искусства 368
4. Выражение как эстетическая заостренность художественного предмета 369
5. Философское обоснование структурного самодовления искусства 371
6. Содержательный характер аристотелевского структурализма . 371
7. Опасность модернизации учения Аристотеля об искусстве . . 373
§ 4. Искусство и природа 377
1. Искусство и субъективная идея 377
2. Искусство и область случайного 380
§ 5. Искусство и принцип самодовления 383
1. Вводное замечание 383
2. Искусство не относится к области практического разума . . . 384
3. Целесообразность без цели 384
4. Искусство и утилитаризм 385
§ 6. Искусство и мораль 386
1. Красота и мораль поддерживают в искусстве друг друга, но они суть разное 380
2. Детали в вопросе о различии обеих этих областей в искусстве . 386
3. Созерцание и блаженство в их отношении к искусству . . . 387
§ 7. Искусство и мифология 391
1. Общее отношение Аристотеля к мифологии 391
2. Искусство и космология (учение об Уме) 392
3. Субъективная идея космоса 393
§ 8. Дополнительная терминология 394
§ 9. Общие итоги теории искусства 394
1. Общая терминология для науки, искусства и ремесла .... 394
2. Искусство и наука в их противоположности к ремеслу .... 395
3. Искусство в отличие от науки 395
4. Нейтрально-бытийная основа искусства 396
5. Искусство и природа 396
6. Искусство и мораль 397
7. Искусство и блаженная созерцательность, или созерцательное блаженство 398
8. Художественная иерархия 399
9. Аристотелевский метод изложения специфики искусства и окончательная сводная формула искусства 400
§ 10. Мимесис 402
1. Терминологические замечания 402
2. Предмет подражания , . . 403
3. Материалы «Поэтики» в систематическом виде 406
4. Существенная новизна аристотелевского учения о подражании 408
5. Детали концепции подражания у Аристотеля 410
6. Универсальность подражания 415
7. Аристотелевский мимесис на фоне общеантичного мимесиса . . 415
§ 11. Происхождение и разделение искусств 417
1. Общий подход Аристотеля к этой проблематике 417
2. Происхождение искусств 418
3. Разделение художественного творчества 422
ПОЭЗИЯ 424
§ 1. Терминологические замечания 424
§ 2. Трактат «Поэтика» 425
§ 3. Композиция «Поэтики» 426
§ 4. Состав «Поэтики» 434
1. Излишнее и постороннее в трактате 434
2. Отдельные мысли и изречения 436
3. Определение трагедии 439
4. «Миф» в «Поэтике» Аристотеля 440
5. Мифы и характеры 441
6. Неясность в учении Аристотеля о трагической ошибке .... 444
7. Противоречия в понимании других моментов трагедии .... 447
8. Трагедия и эпос 448
9. Некоторые соображения о восприятии времени в V в. до н. э. . 451
§ 5. Общая характеристика «Поэтики» 455
1. Эстетические сведения 456
2. Специально литературоведческие наблюдения 456
3. Формалистические особенности трактата 457
4. Общая бессвязность изложения 460
5. Небрежность цитирования 462
6. Мнение Чернышевского 463
§ 6. Дополнительные сведения, особенно о комедии 464
1. Другие возможные источники для теоретико-литературных взглядов Аристотеля 464
2. Сведения о комедии в «Поэтике» и в других сочинениях Аристотеля 466
3. Коаленовский трактат (Тгас1а1из «нзПшапиз) 468
4. Общее заключение об аристотелевской теории комедии . . . 470
§ 7. Аристотель как литературный критик 471
1. Аристотель и Гомер 472
2. Итог отношения Аристотеля к Гомеру 486
3. Аристотель и другие эпические произведения 488
4. Элегия и ямб 491
5. Аристотель и мелос 494
6. Аристотель и Эсхил 498
7. Аристотель и Софокл 499
8. Аристотель и Еврипид 502
9. Аристотель и Агафон 508
10. Аристотель и Теодект 509
11. Аристотель и прочие трагики 511
12. Аристотель и греческая комедия 513
13. Общая характеристика Аристотеля как литературного критика 516
14. Одно современное суждение об Аристотеле как литературном критике 519
РИТОРИЧЕСКАЯ ЭСТЕТИКА 522
§ 1. Композиция «Риторики» Аристотеля 523
§ 2. Сущность риторической эстетики 528
1. Обычное преувеличение 528
2. Логика иррациональности 529
3. Диалектика, топика, риторика 530
§ 3. Прекрасное как предмет риторической эстетики 533
1. Прекрасное —желательное само по себе и достойное похвалы . 533
2. Прекрасное и самодовление 534
3. Прекрасное вовсе не обязательно есть моральное, но часто даже противоположно морали 535
4. Прекрасное и вообще может далеко заходить за пределы красоты в точном смысле слова 535
5. Условность риторически прекрасного 536
§ 4. Стиль как предмет риторической эстетики 538
1. Стиль как искусство 538
2. Теория классического стиля 540
3. Заключение о стиле 542
4. Общий вывод 543
МУЗЫКА и ДРУГИЕ ИСКУССТВА , , 545
§ 1. Общие суждения Аристотеля о музыке 545
1. Отсутствие у Аристотеля цельной музыкальной теории .... 545
2. Музыка в системе наук и искусств 545
§ 2. Специфика музыкального восприятия 548
1. Предварительные вопросы 548
2. Учение о чистой музыкальности 550
3. Другие проблемы 554
§ 3. Общая характеристика музыкальной эстетики у Аристотеля . . . 554
1. Чистая процессуальность 555
2. Предметы немузыкальных искусств 556
3. Психическая процессуальность 556
4. Математическая природа музыки 558
5. Музыка и наслаждение 558
6. Моральный (или, вообще говоря, ценностный) характер музыки 559
7. Творчество и профессионализм 560
§ 4. Остальные искусства 561
1. Термин «архитектоника» 561
2. Скульптура 562
3. Живопись 563
4. Наиболее вероятная причина равнодушного отношения Аристотеля ко всей области изобразительных искусств 563
ЭСТЕТИЧЕСКОЕ ВОСПИТАНИЕ 564
§ 1. Общие замечания 564
1. Вступление 564
2. Государственная точка зрения 565
3. Рабовладельческая государственность 566
§ 2. Гимнастика и музыкальное воспитание 568
1. Гимнастика 568
2. Музыкальное воспитание 569
§ 3. Общий итог 575
1. Общее обозрение воспитательной системы 575
2. Заключение 576
ЧАСТЬ
ЧЕТВЕРТАЯ ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ЭСТЕТИКИ АРИСТОТЕЛЯ
§ 1. Социально-историческое основание 581
1. Аристотель и Платон 581
2. Общественно-политическая обстановка во времена Аристотеля . 582
3. Учение Аристотеля о рабстве по природе 582
4. Умеренный идеализм Платона и непримиримый идеализм Аристотеля 583
5. «Средняя» социально-политическая линия Аристотеля и ее смысл 583
§ 2. Общие выводы для эстетики 584
1. Подлинный смысл борьбы Аристотеля с Платоном 584
2. Упрощенная концепция и более заостренная критика принципов 584
3. Ноологическая основа эстетики Аристотеля 586
4. Идеалистически более развитая концепция эстетики 589
5. Четыре аристотелевских принципа обосновывают эстетику и мифологию бытия более ясно, чем у Платона 590
§ 3. Более детальные выводы для эстетики 594
1. Нарочито структурный характер эстетики 594
2. Чтойность (1о Ы сп еша1) и энтелехия 595
3. Специфическая автономия красоты и искусства 595
4. Основная философско-художественная интуиция Аристотеля . . 597
§ 4. Основная художественная модель мировоззрения и эстетики Аристотеля 598
1. Творчество природы и творчество человека 598
2. Четыре аристотелевских принципа 599
3. Эйдетическая целесообразность 603
4. Аристотель и его предшественники 608
5. Мировой Ум и мир 608
6. Еще примеры всеобщего художественного конструирования бытия у Аристотеля 610
§ 5. Другие формы основной художественной модели 612
1. Произведение искусства как орудие души (организм) .... 613
2. Эстетическая середина как всеобщий принцип 618
3. Середина как основание сущности в логике 619
4. Среднее в физике 623
5. Познание и середина 625
6. Душа как середина 628
7. Высшая добродетель 635
8. Космический Ум как предельная срединная красота 635
9. Формула аристотелевской середины 636
§ 6. Социально-политическое заострение эстетики Аристотеля .... 638
1. Мировой Ум Аристотеля 639
2. Все, что вне Ума, есть его собственность 640
3. Ум, душа и тело 641
4. Вся человеческая жизнь подчиняется принципу отношения господина и раба 642
5. Социально-историческое и философско-эстетическое противоречие аристотелизма 643
6. «Заплутался человек» 651
§ 7. Суждение Ленина 653
ЧАСТЬ ПЯТАЯ
ШКОЛА АРИСТОТЕЛЯ, ИЛИ ПЕРИПАТЕТИЧЕСКАЯ ШКОЛА
§ 1. Феофраст 657
1. Биографические сведения 657
2. Феофраст и Аристотель 658
3. Литература и музыка 661
4. Плутарх о музыкальной теории Феофраста 661
5. «Характеры» 663
§ 2. Аристоксен 664
I. Общие сведения 664
2. Общая теория музыкй 665
3. Отдельные теории музыки 667
4. Итог 669
§ 3. Прочие последователи Аристотеля 670
1. Евдем Родосский 670
2. Дикеарх из Мессины 671
3. Клеарх 673
4. Другие аристотелики ранней поры 674
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ВСЕЙ ЭСТЕТИКИ ПЕРИОДА КЛАССИКИ И ПЕРЕХОД К ЭЛЛИНИЗМУ
ПРИЛОЖЕНИЯ И БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ I. ЭСТЕТИКА АРИСТОТЕЛЯ И СОВРЕМЕННОСТВ
§ 1. Онтологизм эстетики Аристотеля 687
1. Исходный и безусловный пункт 687
2. Невозможность абсолютной полярности идеального и материального 688
3. Ноологическая эстетика 689
4. Космологическая эстетика 693
§ 2. Экспрессивная эстетика 698
1. Онтология и эстетика в собственном смысле слова 698
2. «Потенция» 699
3. «Энергия» 700
4. «Энтелехия» 701
5. Число, или числовая структура 702
6. «Чтойность», или символ 704
7. «Миф» 708
§ 3. Топологическая эстетика -712
1. Один из вековых предрассудков 712
2. Абсолютная достоверность и вероятностное правдоподобие . . 714
3. Топологическая логика вовсе не есть отсутствие всякой логики вообще 719
§ 4. Кратчайшая формула эстетики Аристотеля 722
1. Результат предыдущей характеристики 722
2. Эйдос и его эмпирически-чувственная основа 723
3. Числовая структура 725
4. Борьба за эмпирическую чувственность у Аристотеля, несмотря на общую у него эволюцию платонизма 725
5. Преобразующая экспрессия 726
6. Общее и единичное 727
7. Вероятность, или вообще иррелевантность 727
8. Конечная формула 731
§ 5. Социально-историческое место эстетики Аристотеля 733
1. Самодовлеющая созерцательность 733
2. Практически-жизненный и утилитарно-прикладной характер . . 734
3. Свобода по природе и рабство по природе 736
4. Канун эллинизма 738
ПРИЛОЖЕНИЕ II. П. БРОММЕР ОБ ЕШ05 И ЮЕА У ПЛАТОНА
БИБЛИОГРАФИЯ 746
Аристотель. Общие работы по эстетике 746
Тексты и переводы 747
Эстетические категории 749
Энтелехия 749
Искусство вообще 749
Мимесис 749
Катарсис 750
Поэзия вообще 751
Трагедия и комедия 753
Трактат «Поэтика» и его толкования 754
Библиография к «Поэтике» . . | 756
Риторика вообще ' 756
Трактат «Риторика» и его толкования 757
Музыка и изобразительные искусства 757
Художественное воспитание 758
Школа Аристотеля, или ранние перипатетики 758
Использованные фрагменты 759
Общая вспомогательная литература ко всему периоду классики . . 760
Специальная вспомогательная литература 765
